Analisis De La Obra Antigona Furiosa Essay

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El Sentir de la Dictadura Militar La obra teatral Antígona furiosa de Griselda Gambaro fue representada por primera vez en 1986, tres años después de que consumara uno de los peores períodos de la historia argentina: la dictadura militar. En efecto, en esta Antígona, Griselda Gambaro “se vale del mito para dar lugar en su drama Antígona furiosa, a la alegoría dolorosa de una realidad histórica, con una voz nueva, revolucionaria en su expresión de cuestionamiento y denuncia, que trasciende lo político y social para alcanzar lo literario al deconstruir la interpretación canónica del texto antiguo”. (Cobeñas) La imitación que crea Gambaro retoma a la Antígona de Sófocles, la resignifica ubicándola en un nuevo tiempo y espacio en el que transcurre la obra original; la desplaza y la actualiza desde el comienzo, cuando la obra se inicia en un café, haciendo jugar el mito pasado con el drama actualizado del terrorismo de estado. Griselda Gambaro quien dentro del género dramático ha sido catalogada dramaturga de la crueldad y el terror, elementos que sobresalen en su teatro. Pero si analizamos sus obras veremos que no son tan crudas, sino que muestran una realidad. Analizando desde principio de la obra: “Antígona ahorcada, Ciñe sus cabellos con una corona de flores blancas, marchitas. Después de un momento, lentamente, afloja y quita el lazo de su cuello, se acomoda el vestido blanco y sucio” (Edward Friedman). Antígona, muerta, se presenta ante Corifeo y Antínoo. De esta manera, el texto se dedicará a (re)construir el ciclo de violencia en el que, una y otra vez, Antígona debe morir, perpetuando así, el poder asesino de Creonte y la complicidad silenciosa o no de Corifeo. Gambaro, como se dijo, recurre a la intertextualidad como “fuerza de memoria” en un texto que permite, en clave, leer el discurso que, aun en la época en que la obra fue estrenada, seguía ejerciendo

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